Мои Конспекты
Главная | Обратная связь

...

Автомобили
Астрономия
Биология
География
Дом и сад
Другие языки
Другое
Информатика
История
Культура
Литература
Логика
Математика
Медицина
Металлургия
Механика
Образование
Охрана труда
Педагогика
Политика
Право
Психология
Религия
Риторика
Социология
Спорт
Строительство
Технология
Туризм
Физика
Философия
Финансы
Химия
Черчение
Экология
Экономика
Электроника

Мікшерні пульти для радіомовлення





Помощь в ✍️ написании работы
Поможем с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой

 

4.2.1 Загальні особливості

В огляді, присвяченому радіомовним пультам, має сенс зупинитися саме на особливостях, що відрізняють їх від інших типів мікшерів.

Модульна конструкція. Модулі пульта майже завжди являють собою окремі знімні лінійки, причому майже всі лінійки можуть встановлюватися на будь-яке місце. Це забезпечує зручність ремонту, а також можливість нарощувати і модифікувати пульт. При замовленні пульти можна укомплектувати модулями відповідно до технологічних вимог замовника. Крім того, пульти звичайно мають кілька типорозмірів (рам) для установки різної кількості модулів.

Технологія VCA. Елементами регулювання рівня в модулях пультів є підсилювачі, керовані напругою (VCA - voltage controlled amplifiers), коефіцієнт передачі яких залежить від величини постійної напруги на керуючому вході. Одним із джерел керуючої напруги є канальний регулятор. Іншими джерелами є логічні сигнали, що спрацьовують від кнопки включення каналу, які дозволяють переключати канал від зовнішнього джерела, і аналогові сигнали для плавного регулювання загасання в каналі від зовнішнього джерела або системи автоматизації. У принципі, застосування VCA дозволяє трохи знизити вимоги до якості регулятора, тому що постійну напругу, яка надходить від нього, можна відфільтрувати за допомогою конденсатора невеликої ємності, і дефекти регулятора будуть позначатися менше. Приміром, фірми EELA Audio, Wheatstone і ряд інших у всіх пультах встановлюють класичні канальні модулі-регулятори Penny + Giles, які мають дуже високу надійність.

Ергономічність користувальницького інтерфейсу. На фронтальних панелях модулів розміщується мінімальна кількість органів керування. Неоперативні установки здійснюються за допомогою знімних перемичок-джамперів на друкованих платах модулів. Це, наприклад, підключення фантомного живлення для конденсаторних мікрофонів, вибір типу сигналу fader start (безперервного або імпульсний) для підключеного до модуля джерела сигналу і багато чого іншого. Ці опції встановлюються при введенні пульта в експлуатацію.

Зменшення кількості органів керування дозволяє поставити великі кнопки і поворотні регулятори, забезпечити простий і наочний користувальницький інтерфейс і мінімізувати можливість помилки оператора при роботі на ефір. Крім того, на більшості мовних пультів відсутні канальні еквалайзери, бо регулювання частотної характеристики є функцією інженера, а не ведучого або ді-джея.

Наявність телефонних модулів. Ці модулі призначені для організації двопроводових (телефонні лінії) та чотирьохпроводових зв'язків, коли абонентові подається сигнал вихідної програми за винятком його власного сигналу (так називаний cleen feed - "чистий" зворотний зв'язок). Недорогі моделі мовних пультів мають телефонні модулі з вбудованими телефонними гібридами, більш дорогі модулі мають роздільний вхід від зовнішнього джерела і вихід зворотної подачі. У цьому випадку для підключення до телефонної лінії потрібно зовнішній телефонний гібрид, але таким чином легко організуються чотирьохпроводове з'єднання (з пересувними звуковими станціями, коментаторами на спортбудовах, іншими радіомовними комплексами і т.п.) з можливістю зв'язку з абонентом.

Вбудований компресор-лімітер. На виходах радіомовний пульт має компресор-лімітер з можливістю його відключення або відключення тільки режиму компресії.

Вбудований мікрофон для подачі команд. Пульти мають вбудовані електретні мікрофони для подачі команд оператором на звукові монітори або головні телефони в студії у випадку мовних пультів, і на додаткові шини (AUX) для пультів підготовки.

Винесені блоки живлення. Блоки живлення, як правило, розміщуються в окремих корпусах, у пульт від них подаються постійні напруги, а стабілізатори розміщуються в модулях пульта. Це забезпечує електричну безпеку оператора, а також вирішує проблеми наведень та завад.

Усі пульти, від простих до самих складних, цілком функціональні. Це означає, що забезпечуються всі можливості, необхідні як у режимі роботи з дикторською студією, так і в ді-джейському режимі, коли мікрофони розташовані в самій мовній апаратній.

До цих можливостей відносяться:

- дистанційний запуск підключених джерел сигналу (програвачів компакт-дисків, магнітофонів, комп'ютерних робочих станцій і т.д.) - fader start;

- "прослуховування" до регулятора рівня (CUE) з можливістю дистанційного запуску джерела і попереднього прослуховування поза ефіром;

- подача вихідної програми на звукові монітори і головні телефони в студії;

- можливість роздільної подачі команд від оператора або режисера на головні телефони ведучих і гостей при роботі зі студією;

- можливість тимчасового вимикання мікрофонів студії диктором (ведучим) для того, щоб зв'язатися з оператором "поза ефіром", або щоб сказати що-небудь гостям у студії, або навіть просто для відкашлювання (на жаргоні працівників радіо ця функція так і називається -"кашлюн");

- можливість попередніх переговорів з телефонним абонентом до виходу в ефір;

- розвинуті функції аудіо- та візуального контролю в різних ланках звукового тракту;

- виходи для включення світлових табло сигналізації.

Подача сигналу на звукові монітори студії. Реалізується, як "чиста" подача, тобто на монітори надходить вихідна програма за винятком сигналів від студійних мікрофонів. Відсутня можливість акустичної "зав'язки", і монітори при включенні мікрофонів можна не виключати. Це дозволяє гостям у студії обходитися без головних телефонів. Ведучий, щоправда, повинен використовувати головні телефони, тому що на них будуть надходити команди від оператора, але це його робота. Цю можливість, щоправда, треба використовувати обережно. Сигнал від моніторів може попадати в мікрофони і викликати небажану „зафарбованість” програмного матеріалу. Цей ефект залежить від рівня гучності моніторів, їхнього розташування відносно мікрофонів, ступеня заглушення студії й інших факторів.

Універсальний машинний інтерфейс (UMC). Стереофонічні модулі на більшості мовних пультів мають один 25-контактний рознімач для підключення джерела. З'єднання здійснюється за допомогою одного мультикабелю. На цей рознімач заведені всі сигнали, які надходять до пульта і які відводяться з пульта: входи по звуку, fader start, сигнал для запуску джерела від кнопки Cue (або окремої кнопки Start), сигнали з головного виходу пульта для запису, виходи для підключення таймера. Усі сигнали керування - з гальванічною розв'язкою.

Примусове вимикання каналу (Fader Inhibit). Якщо на джерело, підключене до даного каналу, під час мовлення здійснюється запис, то сигнал, що записується, присутній на його виході (наскрізний канал). Якщо при цьому канал випадково буде відкритий, може відбутися „зав'язка”. Для запобігання цього джерело повинне мати в розніманні вихідного сигналу контакт, що замикається при переході в режим запису. Цей сигнал надходить на вхід Fader Inhibit каналу і примусово виключає канал, незалежно від положення регулятора.

Широке і повсюдне впровадження цифрових технологій, поява цифрового радіо не могло обійти стороною і мовні пульти. Цифрові радіомовні пульти в основному функціонально повторюють аналогові, але вони дають можливість більш гнучкої конфігурації, програмованого керування і за рахунок цього більш універсальні.

 

4.2.2 Мікшери фірми Soundcraft для ефірних студій

Марка Soundcraft добре відома на світовому ринку мікшерного устаткування, особливо як виробник спеціалізованих ефірних консолей.

Хоча чотири ефірні консолі нижчого цінового діапазону RM100, RM105, Series 10 і Series 10S за рядом особливостей можна об'єднати в одну групу, можливості цих пультів істотно відрізняються. І відмінності виявляються, насамперед, у вимогах до кваліфікації працюючих на цій апаратурі інженерів. Так, модель RM100 (із шасі на 8/12/20 вхідних модулів) і її більш розвинутий аналог RM10S (із шасі на12/20/28 вхідних модулів) не викликають ніяких проблем навіть у новачків, надаючи при цьому повний набір функцій, необхідний для більшості ретрансляційних і малих регіональних радіостанцій. Більш складна консоль RM105 (із шасі на 8/12/20 вхідних модулів) і самий потужний у даній групі пульт Series 10 (із шасі на12/20/28 вхідних модулів), можуть комплектуватися параметричними еквалайзерами, VCA-фейдерами, (RM105 - дві смуги, Series 10 - три смуги) і, завдяки розвинутій функціональній архітектурі, вимагають більш підготовленого персоналу.

Пульт RM100 ідеально підійде малобюджетній радіостанції і радіостанції, яка ретранслює передачі. Пульт RM105 - це вдалий компроміс низької ціни і розширеної функціональності. Пульт Series 10S призначений для невеликих регіональних станцій. Що ж стосується консолі Series 10, те цей прилад виявиться корисним не тільки при регіональному мовленні, але і на невеликих радіостанціях національного масштабу. Необхідно особливо відзначити той факт, що всі чотири пульти можуть комплектуватися зручними панелями для паперів, ширина яких кратна ширині модуля. Завдяки даній особливості ця апаратура особливо зручна при об’єднанні обов'язків диктора і звукоінженера одною людиною.

Всі консолі даної групи мають цілком модульну структуру, і, на додаток до стандартного майстра-модуля, виконуваному у варіантах з фейдером і без, можуть комплектуватися монофонічним і стереофонічним модулями, модулем для підключення телефонного гібрида, а також стереофонічним модулем, до якого можливо одночасне підключення до шести джерел сигналу. Консолі мають по чотири додаткових/контрольних входів для комутації джерел звукового сигналу, по три основні шини (RM100 і Series 10S - стерео-PGM, стерео-AUD і моно MONO; RM105 - стерео PGM, стерео AUX і моно MONO; Series 10 - стерео PGM, моно AUX і моно MONO), додаткову шину Talkback, по два виходи на навушники (у моделі 10S - три), вбудоване фантомне живлення й оснащені функцією "фейдер старт". Моделі Series 10 і Series 10S, крім шини Talkback, комплектуються двома входами Talkback і „віддаленим” режимом старт/зупинка на стереофонічних модулях. Крім того, консоль Series 10 має обрізний фільтр низьких частот (80 Гц) і у своїй production-версії - дві додаткові повернення з ефектів.

Ефірна консоль Soundcraft RM100 призначена для малих ретранслюючих регіональних радіостанцій і має високу репутацію завдяки відмінному дизайнові і надійності. RM100 має модульне компонування, дуже легке керування і вичерпна функціональність при досить малих розмірах. Можливі три розміри шасі: на 8, на 12 або на 20 входів. Застосовуються Mono-, Stereo- і Telco-модулі. Для візуального контролю використовуються стандартні VU-індикатори, хоча можлива роботу і з піковими індикаторами. Панель індикації може додатково оснащуватися таймером і динаміком прослуховування сигналу до фейдера.

Вхідний мономодуль здійснює комутацію мікрофонів і джерел лінійних сигналів (для конденсаторних мікрофонів передбачене фантомне живлення 48 В). Телефонний модуль служить для підключення телефонних гібридів, що, у свою чергу, у двосторонньому порядку з'єднує студію з телефонною лінією. Стереофонічний модуль призначений для підключення двох стереоджерел (CD, магнітофон і т.п.). При наявності двох джерел, кожний з яких підключений до одного з двох (А або Б) входів стереомодуля, вибір активного джерела здійснюється простим натисканням кнопки. Всі вхідні модулі пультів RM100 виконані без секції еквалізації. Майстер-секція забезпечує три типи вихідних сигналів: Program (стерео), Audition (стерео) і Mono (моно). Для вирішення виробничих задач можливе оснащення майстер-секції фейдером.

Soundcraft Series 10S розроблені для використання в регіональній та суспільній радіомовних студіях, консолі Series 10S не викликають особливих проблем у новачків, але разом з тим надають досвідченим професіоналам досить потужний і гнучкий інструментарій. Модульна архітектура, 12, 20 або 28 вхідних каналів, A/B переключення входу моноканала без перекомутації, можливість роботи з "гарячою" телефонною лінією - все це по праву робить 10S однієї із самих популярних консолей для радіо у світі.

Всі вхідні модулі пультів Series 10S (моно, стерео, телефонні) виконані без секції еквалізації. Монофонічний сигнал у консолі 10S направляється одночасно на шини PGM і AUD, а стереофонічний - на одну з цих шин, або на дві одночасно. Майстер-секція має п'ять моніторних стереофонічних виходів - контрольні монітори, навушники оператора, студійні навушники, студійні монітори і навушники для гостя студії. Пульт 10S оснащений повним набором функціональних можливостей, достатнім для роботи в ефірі, і є одним з найкращих рішень для невеликих радіостанцій.

RM 105 - цілком модульна консоль для невеликих радіомовних студій, що пропонує вдалий компроміс між простою архітектурою і розширеною функціональністю. Безумовно, конструкція RM105 більш складна в порівнянні з моделями RM100 і Series 10S, однак і можливостей пульта набагато більше.

Модель RM 105 дозволяє використовувати конфігурацію з 8, 12 або 20 входами, що набираються з монофонічних, стереофонічних або телефонних модулів. Як опція є доступний модуль вибору стереофонічного джерела, який займає одне модульне місце, але дозволяє по черзі працювати з декількома стереофонічними сигналами.

Пульт можна встановлювати як на столі, так і на спеціальній поставі. Розглянемо конструкцію RM105 докладніше.

Монофонічний вхідний модуль RM105 дозволяє комутувати пульт з монофонічними джерелами звуку, такими як мікрофон ведучого або пристрої з лінійним виходом. У модулі є вбудований блок живлення 48 В для конденсаторних мікрофонів. Чутливість входу встановлюється регулятором, розташованим на передній панелі. Гніздо розриву дозволяє підключати зовнішні процесори обробки, наприклад, компресор. Установлений двосмуговий еквалайзер регулює частотну характеристику в межах ±10 дб на низьких (100 Гц) і високих (8 кГц) частотах.

Перемикач Cue дає можливість ведучому прослуховувати роздільно будь-який вхід через навушники або контрольні монітори. Регулятор підсилення встановлює рівень сигналу до фейдера, а рівень каналу регулюється високоякісним 100 мм VCA фейдером. Активізація каналу за допомогою фейдера скасовує режим роздільного прослуховування каналу, а при включенні мікрофона автоматично виключаються контрольні монітори. Сигнал після фейдера можна направити на додаткову aux-стереошину.

До будь-якого стереофонічного модуля RM105 можна підключити дві стереолінії. Для вибору лінії використовується перемикач Line 2, розташований у верхній частині модуля. Чутливість по лівому і правому каналам встановлюється незалежно одна від одної (для джерел звуку -10 дБ і + 4 дБu). Двосмуговий еквалайзер корегує частотну характеристику сигналу в межах ±10 дБ на частотах 100 Гц і 6,5 кГц. Окремі перемикачі старт/стоп на обох входах призначені для комутації зовнішніх джерел звуку, таких як CD або магнітофон. Для завдання команди "Старт" може бути також використана кнопка Start. В іншому стереофонічні і монофонічні модулі ідентичні.

Телефонний вхідний модуль дозволяє підключати консоль до телефонної лінії за допомогою телефонного гібрида. Він забезпечує "чистий" вихід (мінус мікс) і має функцію відключення лінії для використання її як звичайний телефон. У режимі Cue модуль дозволяє організувати двосторонній зв'язок абонента й оператора. Активізація каналу (кнопка On) скасовує режим Cue і виводить абонента в ефір. В іншому телефонний модуль практично ідентичний монофонічному модулеві.

Майстер-модуль RM105 має три виходи: стереофонічний Program, стереофонічний Auxiliary і монофонічний, які знімаються або із шини PGM, або із шини AUX, або з обох одночасно. Контрольні стереомонітори можна використовувати для прослуховування шин PGM, AUX або одного з чотирьох зовнішніх входів. При включенні мікрофона на одному з монофонічних модулів сигнал на контрольні монітори не надходить. Номінальний рівень майстер-виходу +4 дБu, однак вихід з AUX можна установити на -10 дБ для комутації з допоміжним устаткуванням. У стандартній конфігурації RM105 має два індикатори VU або PPM (BBC або DIN). Перемикачі майстер-модуля дозволяють відображати на цих індикаторах інформацію із шин PGM, AUX або дублювати контрольні монітори. У версії Deluxe RM105 додані цифровий таймер і вбудована кнопка Cue для включення гучномовця. У 20-канальному пульті є чотири індикатори, причому два з них постійно зарезервовані за виходом PGM.

Модульний мікшер Series 15, який з'явився на ринку професійної радіотехніки наприкінці 1998 року, представляє апаратуру наступного цінового діапазону, і призначений для середнєбюджетних регіональних і національних ефірних студій. У порівнянні з вищеописаною апаратурою, у Series 15, разом із зручними VCA-фейдерами і розривами, з'явилися підгрупи.

Пульт Series 15 випускається в двох версіях: On-Air і Production, і пропонує наступні можливості: чотири стереогрупи; розриви на кожному каналі; розширену секцію моніторингу; модульну панель індикації; можливість підключення стереофонічних мікрофонних, стереофонічних лінійних і моно/стерео вхідних модулів.

Мікрофонний вхідний модуль консолі комутується з двома мікрофонами і має віддалене керування сигнальною лампою виходу в ефір. Кожен вхід оснащений окремим внутрішнім перемикачем фантомного живлення. Серед інших корисних особливостей цього модуля можна виділити можливість підключення до другого мікрофонного входу джерела лінійного сигналу. Телефонний модуль має монофонічні вхід і вихід. Стереофонічний модуль укомплектований двома лінійними стереофонічними входами і має можливості дистанційного керування машинним старт/стопом. Також передбачені стереофонічний майстер-модуль, модуль виходу групи і моніторна секція.

Для підключення зовнішньої обробки на всіх вхідних модулях передбачені збалансовані розриви до еквалайзера. Постфейдерний сигнал може направлятися на додаткову монофонічну Aux-шину. Вхідні лінійки можуть опційно комплектуватися трисмуговим еквалайзером (10 кГц, 3 кГц і 180 Гц) з підсиленням/ослабленням у 10 дБ і можливістю відключення. Крім того, всі вхідні модулі мають обрізний фільтр низьких частот 80 Гц крутістю 12 дБ/октава, регулювання панорами і вхідної чутливості (±12 дБ), а також 100 мм VCA-фейдери.

Series 15 випускається в 16-, 24- і 32-модульних конфігураціях. Слід зазначити таку особливість дизайну пульта - його 32-канальна версія має двокорпусний варіант. У кожний з корпусів монтується по 16 модулів. При цьому можна рознести корпуса на ліву і праву сторони звукорежисерського столу, залишивши центр під монітори або аркуш сценарію. Фактично, консоль Series 15 - це сама розвинута модель малих аналогових ефірних пультів Soundcraft, зручна для об’єднання функцій звукорежисера і диктора.

Знайти консоль для масштабної радіо- або телеінсталяції не так легко. Безліч вимог, висунутих телевізійним і радіоефіром, не дозволяють використовувати традиційні мікшери, а невеликі ефірні консолі просто не придатні для складних задач у масштабах країни. Саме тому компанія Soundcraft пропонує спеціалізовані багатофункціональні мікшерні консолі B800, спеціально розроблені для стаціонарної установки у великих ефірних студіях.

Зменшений варіант консолі B800, пульт B400 - це чудове рішення як для середніх і великих радіостанцій, так і для великомасштабної, "живого" звукозапису в студії і за її межами. Мабуть, B400 можна назвати дуже вдалим компромісом, що вмістив в одній моделі потужні функціональні можливості і прийнятну для даного класу апаратури ціну.

Soundcraft B800 - це гнучка модульна система, що дозволяє комплектувати пульт відповідно до конкретних вимог користувача. Розроблена з урахуванням самих жорстких ефірних вимог, консоль має розвинуту архітектуру дистанційного керування, збалансовану XLR-аудіокомутацію, і навіть збалансовану схемотехніку усіх внутрішніх шин.

Пульт випускається в 24-, 32-, 40-, 48- і 56-канальних модифікаціях, що дозволяє використовувати його в різноманітних комплектах радіомовного устаткування. Розвинута функціональна архітектура мікшера містить у собі чотири стереофонічних або вісім монофонічних груп, шість монофонічних і два стереофонічних aux-посилання, дві незалежні вихідні стереофонічні майстер-шини, світлодіодну індикацію всіх перемикачів, чотири VCA-групи, лімітери в моно- і стереогрупах, розвинуту систему моніторингу (включаючи до- і післяфейдерне прослуховування) і безліч інших, часом унікальних для апаратури такого класу функцій.

Розроблений на базі прекрасно зарекомендованої моделі B 800, мікшер B 400 надає можливість використання моно, стерео, і стереотелефонних вхідних модулів. Вісім моно- або чотири стереогрупи можуть призначатися для індивідуальних каналів моніторингу, лінії зв'язку і стереофонічної майстер-шини. На додаток до перерахованого вище мікшер має один стереофонічний і три монофонічних посилання; індикацію всіх перемикачів; гнучкі функції моніторингу; стереофонічні телефонні виходи; лімітери на головних майстер-виходах; багатофункціональну панель індикації; симетричні входи/виходи і внутрішні шини. Можливі 24-, 32-, 40-, 48- і 56-модульні конфігурації..

 

5 ФУНКЦІОНАЛЬНА СХЕМА СТУДІЙНОГО МІКШЕРНОГО ПУЛЬТА

 

Розглянемо детально функціональну схему студійного мікшерного пульта з зазначенням особливостей побудови схеми, найбільш характерних для даного типу пультів.

Структурно мікшерний пульт має:

N - основних вхідних монофонічних каналів мікрофонного і лінійного рівня джерел сигналів;

n - вхідних "зворотних" (альтернативних) допоміжних стереоканалів з лінійним рівнем;

К - додаткових "режисерських" каналів зв'язку;

N' - вихідних основних монофонічних каналів;

n' - вихідних допоміжних монофонічних каналів;

m - вихідних контрольних монофонічних каналів;

p - вихідних стереоканалів;

k' - вихідних додаткових "режисерських" каналів зв'язку,

а також прилади візуального контролю рівня вхідних і вихідних сигналів.

Пульт, що розглядається, має:

24 - основних вхідних монофонічних каналів;

4 - вхідних "зворотних" (альтернативних) допоміжних стереоканали;

2 - "режисерських" канали;

4 - основних вихідних монофонічних канали;

2 - основних стереофонічних вихідних канали.

4 - допоміжних вихідних монофонічних канали;

2 - контрольних стереоканали;

1 - контрольний "моніторний" стереоканал;

Функціональна схема мікшерного пульта наведена на рис.7.

Кожен основний вхідний канал має основний підканал (ОПК) і допоміжний підканал (ДПК); мікрофонний (М) (лінійний – Л1) вхід, що переключається залежно від джерела сигналу перемикачем (К1), другий незалежний лінійний вхід (Л2); вихід основного підканалу (Вихід).

Вхідні кола мають мікрофонний підсилювач (МП) або підсилювач з регульованим коефіцієнтом передачі (регулятором чутливості входу) (ЛП); перемикач основного і допоміжного підканалу (К2), що дозволяє підключати джерело сигналу або до основного, або до допоміжного підканалу вхідного каналу.

Основний підканал проводить обробку сигналу по рівню і частоті та має рознімач „Вставка”, ФВЧ з частотою зрізу 80 Гц, регулятор тембру, що складається з двосмугового параметричного регулятора тембру (ФП) і двосмугового активного регулятора тембру (РТ), включених послідовно і які можуть відключатися при необхідності. Рівень сигналу основного підканалу регулюється перемінним повзунковим резистором (РРОПК), вихід якого через узгоджувальний підсилювач (УП) і перемикач "приглушення" з’єднаний з регулятором панорами (РПОПК), який перерозподіляє панорамне розміщення вхідного монофонічного сигналу в "картині" стереозвучання.



 


Сформований регулятором панорами стереофонічний сигнал в залежності від положення комутаторів вихідних каналів (Квих) подається на одну або декілька групових (об’єднувальних) шин і, тим самим, на один або декілька основних виходів пульта, а також на контрольний вихідний канал.

Допоміжний підканал обробляє сигнал тільки по рівню за допомогою регулятора рівня (РРДПК), і також забезпечує панорамне розміщення сигналу (РПДПК) та підключає джерело до допоміжного стереовиходу.

У вхідному каналі передбачено підключення джерела сигналу до допоміжних вихідних каналів, причому, залежно від положення відповідних перемикачів, сигнали можуть зніматися до або після регулятора тембру основного підканалу і подаватися на 1-й і 2-й допоміжні вихідні канали; зніматися до регулятора тембру або після регулятора рівня основного підканалу, а також до регулятора рівня або після регулятора рівня допоміжного підканалу і подаватися на 3-й і 4-й допоміжні вихідні канали.

Вхідний "зворотний" стереоканал має вхідний підсилювач (ВП), регулятор рівня лівого і правого каналів (РР), регулятор балансу (РБ) і комутатор підключення стереосигналу каналу до основних вихідних каналів і контрольних каналів.

Додатковий режисерський канал має вбудований мікрофон переговорного зв'язку з виконавцями, іншими студіями і апаратними комплексу.

Основний монофонічний вихідний канал має суматор (S), рознімач „Вставка” регулятор рівня вихідного сумарного сигналу (РРО), індикатор вихідного сигналу (ІР), узгоджувальний підсилювач (УП) і комутатор вихідного каналу (К), що забезпечує підключення сигналу до групової шини лівого або правого вихідного стереоканалу і до групових шин контрольного каналу. Основні монофонічні вихідні канали підсумовують вхідні сигнали, що змікшовані на відповідні (О1...О4) групові (об’єднувальні) шини.

Допоміжний монофонічних вихідний канал по структурі відрізняється від основного відсутністю підключення виходу до вихідних стереоканалів і індикатора вихідного рівня. Допоміжний вихідний канал підсумовує вхідні сигнали, змікшовані на відповідні (Д1...Д4) групові шини.

Контрольний стереоканал дозволяє контролювати за допомогою стереонавушників сигнали на кожному вхідному каналі (вихід основного підканалу), сумарні сигнали на кожному вихідному каналі. Цей канал має комутатор сигналів (КК), суматор (S) і підсилювач потужності для головних стереотелефонов (ППТЛФ).

Контрольний "моніторний" стереоканал має комутатор підключення контрольованого сигналу (КМ), суматор сигналів (S), індикатори рівня лівого і правого каналів (ІР), регулятор рівня, узгоджувальний підсилювач, підсилювач-перетворювач стереосигналу в монофонічний сигнал і підсилювач потужності, що забезпечує живлення пасивних акустичних систем, розташованих в апаратній звукорежисера.

Робота мікшерного пульта по функціональній схемі здійснюється таким чином.

Сигнал від мікрофону через комутатор (К1) надходить на мікрофонний підсилювач (МП) з симетричним входом. Комутатор К1 підключає до мікрофонного підсилювача або мікрофон, або через атенюатор (А) джерело сигналу з лінійним рівнем (наприклад, електромузичний інструмент). Мікрофонний підсилювач забезпечує підсилення сигналу до рівня 0...-10 дБ і узгодження джерела сигналу з вхідним каналом пульта. У ньому передбачене регулювання чутливості входу (коефіцієнта передачі підсилювача).

Вхідний канал пульта має незалежний вхід для джерела сигналу з лінійним рівнем (Л2), в який може бути включений будь-який електромузичний інструмент, або пристрій звуковідтворення. Вхід Л2 навантажений на лінійний підсилювач (ЛП) з регульованим коефіцієнтом передачі.

Комутатор К2 підключає джерело сигналу мікрофонного або лінійного входу до основного або допоміжного підканалу вхідного каналу (ОПК, ДПК).

Розглянемо режим, коли мікрофон включений в коло основного підканалу, а "лінійне" джерело (Л2) до допоміжного підканалу. Тоді сигнал від мікрофону, підсилений МП, надходить на фільтр верхніх частот з частотою зрізу 80 Гц. З виходу ФВЧ сигнал подається на регулятор тембру, що складається з послідовно включених параметричного регулятора тембру (ПРТ) з регулюванням тембру на середніх частотах (фільтр присутності – ФП) і активного двосмугового регулятора тембру з регулюванням на нижніх та верхніх частотах (РТ).

При необхідності, ФВЧ, ПРТ і РТ можна незалежно відключати за допомогою відповідних вимикачів. Оброблений по частоті сигнал, з виходу РТ надходить на регулятор рівня основного підканалу (РРОПК), що забезпечує рівень сигналу вхідного каналу в колі мікшування сигналів. До виходу РР включений узгоджувальний підсилювач (УП) і потім кнопка "Приглушення", що дозволяє відключати вхідний канал від об’єднувальних шин пульта.

Регулятор панорами (РПОПК) розподіляє вхідний сигнал від мікрофону в стереофонічній "картині" звучання. Комутатор Квих підключає джерело сигналу (у нашому випадку, мікрофон) основного підканалу до об’єднувальних шин основних вихідних монофонічних каналів (О1...О4), основного стереовиходу (ОС-ЛП – лівий, правий) і контрольному стереовиходу (КС-ЛП).

Допоміжний підканал вхідного каналу (до нього включене джерело сигналу на вході Л2) має комутатор К4, що дозволяє включити в коло допоміжного підканалу або вхідний сигнал від комутатора К2, тобто вхідне джерело сигналу, або вихідний сигнал основного підканалу, причому сигнал з ОПК може бути знятий до або після РРОПК; регулятор рівня підканалу РРДПК; узгоджувальний підсилювач і регулятор панорами (РПДПК). Вихід підканалу підключається до допоміжного стереовиходу (ДС-ЛП). При включенні у ДПК виходу ОПК маємо можливість з додатковими регулюваннями у ДПК підключати сигнал ОПК до об’єднувальних шин ДС-ЛП.

Вихід ОПК також виводиться через узгоджувальний підсилювач (УП2) на рознімач "Вихід", який являє собою наскрізний вихід ОПК вхідного каналу. До нього може бути підключений індикатор рівня каналу зовнішньої лінійки індикаторів або канал запису багатоканального апарату звукозапису.

У кола шин допоміжних вихідних каналів (Д1...Д4) можуть бути включені сигнали ОПК або ДПК, що знімаються з певних точок в колах підканалів вхідного каналу, комутовані за допомогою комутаторів К3, К5, К6 і з певними рівнями, що встановлюються регуляторами РР1...РР4. Так, комутатор К3 комутує підключення до допоміжних вихідних каналів Д1, Д2 сигналу основного підканалу, що знімається до регулятора тембру або після регулятора рівня. Комутатор К6 підключає до допоміжних вихідних каналів Д3, Д4 (паралельно) сигнал основного або допоміжного підканалу, причому К5 забезпечує підключення до К6 сигналу до або після регулятора рівня в основному або допоміжному підканалі.

Вхідний "зворотний" канал (ВЗК1...ВЗК4) є стереофонічним і дозволяє підключати для мікшування джерела сигналів, що сформовані у групи на основних або допоміжних вихідних каналах пульта або зовнішні стереофонічні джерела стереосигналів (АМЗВ, ПКД і ін.). Підключення групових сигналів в даному випадку забезпечується зовнішніми кабелями. У складі каналу: підсилювач каналу (П), регулятор рівня (РР), регулятор балансу (РБ) і комутатор підключення каналу до вихідних каналів О1...О4, ОС-ЛП, КС-ЛП (Квих.ВЗК).

Режисерський канал має вбудований мікрофон (М), мікрофонний підсилювач (МП), регулятор гучності зв’язку (РГ) і комутатор зв'язку зі всіма вихідними каналами пульта.

В процесі мікшування сигнали вхідних джерел підлягають обробці за рівнем та частотними складовими, розміщуються панорамно і підключаються до відповідних об’єднувальних шин, які, в свою чергу з’єднані з входами підсилювачів-суматорів відповідного вихідного каналу.

Сигнали, змікшовані на шині 1-го основного вихідного каналу О1 поступають на підсилювач-суматор (S), де і відбувається підсумовування сигналів. Вихід суматора через рознімач „Вставка” навантажений регулятором рівня вихідного каналу (РРО). Відрегульований за рівнем сумарний сигнал подається через узгоджувальний підсилювач (УП) на рознімач виходу основного вихідного каналу, на індикатор рівня каналу для контролю за рівнем сумарного сигналу і на комутатор (К). Комутатор підключає вихідний сигнал основного монофонічного каналу до об’єднувальних шин лівого і правого каналу допоміжного стереофонічного вихідного каналу (ДС-ЛП) і до відповідних об’єднувальних шин контрольного вихідного каналу. УП призначений для узгодження виходу пульта з входами подальших пристроїв.

Допоміжний монофонічних вихідний канал підсумовує всі джерела, які зведені в шині допоміжного каналу. Цей канал також має суматор (S), регулятор рівня (РРД), узгоджувальний підсилювач і комутатор, що підключає вихід каналу лише до контрольного каналу.

Основний стереофонічний вихідний канал пульта підсумовує сигнали вхідних каналів, зведені в об’єднувальних шинах лівого і правого каналів ОС-ЛП. Цей канал має суматор (S), регулятор рівня, лінійний підсилювач, власний індикатор рівня, узгоджувальний підсилювач. Вихід основного стереоканалу призначений для передачі остаточно змікшованого стереофонічного сигналу в тракт запису, тракт випуску програми, в канал підсилювача потужності і т.д. Контроль звукового стереосигналу здійснюється шляхом підключення виходу каналу до контрольного стереоканалу.

Допоміжний стереоканал підсумовує сигнали, зведені у відповідних шинах, і виконаний як основний стереоканал за винятком індикатора рівня. Проте візуальний контроль рівня сигналу можна здійснювати через контрольний стереоканал.

"Моніторний" вихідний стереоканал призначений для звукового контролю за вхідними і вихідними сигналами в апаратній звукорежисера і в студії виконавцями. Через цей канал можна контролювати на слух через акустичні системи або головні стереотелефоны, незалежно, як вхідні канали, так і вихідні. Причому в цьому каналі можна підсумовувати всі вихідні канали пульта. Контроль за рівнем сигналу "моніторного" каналу можна проводити як власними канальними індикаторами, так і через контрольний стереоканал.

На вході "моніторного" каналу встановлений суматор, що підсумовує всі сигнали, що поступають на контрольні шини (КС-ЛП). Регулятором рівня регулюється "лінійний" рівень сигналу даного каналу. Підсилювач-перетворювач (ПС/М) забезпечує можливість перетворювати стереосигнал в монофонічний. Незалежний контроль сигналів моніторного каналу забезпечується індикатором рівня каналу.

Підсилювач потужності забезпечує підсилення сигналу по потужності при роботі на низькоомне навантаження - акустичні системи (АС).

Контрольний стереоканал призначений для контролю якості та рівня сигналу як окремих вхідних каналів, так і окремих вихідних каналів візуально за допомогою індикатора рівня і на слух за допомогою головних стереотелефонів. Цей канал складається з багатофункціонального комутатора, що підключає контрольовані сигнали на індикатор рівня (ІР) і на суматор контрольного підсилювача потужності (ПП) головних стереотелефонів (ТЛФ).

Доверь свою работу ✍️ кандидату наук!
Поможем с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой



Поиск по сайту:







©2015-2020 mykonspekts.ru Все права принадлежат авторам размещенных материалов.