Слегка затуманенный взгляд создает впечатление погруженности в себя, утомления, разочарования.

Столь же типично для портрета времени Антонинов применение контрастного сопоставления фактуры лица и прически. Обрамляющие лицо прическа и борода, обработанные глубокими врезами, образуют живописную игру темных и светлых пятен, в то время как лицо, в обработке которого применена полировка, кажется светящимся изнутри, что усиливает впечатление одухотворенности.

В портрете сириянки, видимо, придворной дамы восточного происхождения, правдивость в передаче внешних черт со всеми особенностями восточного этнического типа соединяется с глубокой внутренней характеристикой. Здесь создан образ, в котором изысканность и тонкая нервность соединяются с едва уловимым оттенком грусти; но этот оттенок чувства выражен художником так, что зритель воспринимает его не только как определенное качество модели, но как настроение, характеризующее целую эпоху.

Интересен по своеобразному подходу к модели замечательный портрет негра. Характерность этнического типа не заслоняет здесь внутреннего содержания образа; силой выражено чувство печали, которым полны широко раскрытые глаза негра.

К лучшим произведениям относится также портрет мальчика-ливийца.

Установившиеся стилевые приемы, способствовавшие созданию образов определенного типа, начали применяться в портретах самых разных лип, без различия их индивидуальности, что, в конечном счете, привело к господству шаблонной схемы.

К концу правления Антонинов относятся такие произведения, как портрет императора Коммода в виде Геракла, в котором сделана попытка чисто внешне понятыми приемами создать выразительный образ.

От времени Антонинов до нас дошел бронзовый памятник Марку Аврелию на Капитолийской площади в Риме - единственный образец античного конного памятника. Однако черты, созерцательности образа, имеющиеся в этом произведении, находятся в противоречии с героической идеей, воплощать которую призван конный памятник.

1	2	3
4	5	6
7	8	1. Марк Аврелий (голова конной статуи Марка Аврелия); 2. Конная статуя Марка Аврелия; 3. Бюст сириянки; 4. Голова негра; 5. Бюст мальчика – нубийца; 6. Бюст юноши; 7. Скульптура императора Коммода в образе Геракла; 8. Бюст императора Коммода.

В рельефах второй половине 2 в. сравнительно с рельефами эпохи Адриана больше жизни, они разнообразнее по содержанию, интереснее по пластическому решению. Примером могут служить рельефы мраморного саркофага с дионисийскими сценами - с изображением бога вина Вакха, его спутников — силенов, сатиров, менад и опьяневшего от вина Геркулеса. Хотя образ Вакха вносит в изображение известную торжественность, многие детали — поза и выражение лица Геракла, шалости маленьких сатиров, эпизод вынимания занозы одним сатиром у другого — исполнены юмора. Рельеф высокий, широко применяется бурав, усиливающий игру светотени. Фигуры, выступающие на затененном фоне, связываются в общее декоративное целое.

Поиск по сайту: